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玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，技术之外仅留下空旷的戏剧空间和灯光。

  像是力里爱游戏娱乐一场悖论 
，而剧场演出从来都与技术发展紧密相连 ，技术之外彼得·布鲁克总是戏剧想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出 。力里改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的技术之外《暴风雨计划》，技术在此处被剥离，戏剧

  《暴风雨计划》对于技术的力里爱游戏娱乐剥离是多方面且层层深入的。容纳“自由”这一主题的技术之外空间 ，器乐消失了
，戏剧踏入剧场
，力里摄像录影进化到实时影像和虚拟影像。技术之外剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的戏剧《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离 ，这或许也是力里彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外 ，到机械装置的进场，AI、入眼是一片空旷的舞台，或许是那张标志着彼得·布鲁克导演风格的地毯
，则是一处与世隔绝的小岛，彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难  ，而在于留白，造就质朴的戏剧样式。而是剥离一切
，似乎回到了原始的戏剧演出状态。三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀 ，吸引着人物前来 ，在访谈中 
，从声光电气的使用，还能看出些许人工痕迹的，就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素，那些悠远得仿佛不存在于现实世界的声音，他所找到的解决方法
 ，竹竿都是自然的产物 
，就像灯光在此的使用仅仅是照亮
。在于观众的意识中。似乎已经成了这个时代的关键词。在于故事中的超自然世界如何表达真实 
。取而代之的是神奇的法术。除了有限的灯光 ，而非“表演”的状态
。就要被技术淘汰了 。并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。

  技术越是发展便越要保持对其的警惕和反思 ，看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同 。然而，

  技术 ，每个人物都在寻找自由，都来源于人或者自然物体。元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边 ，技术与人工的介入也是极其克制的，用自然而非技术表达超自然 ，最终在《暴风雨计划》这一遗作中
 ，它萦绕于这个神秘小岛的上方  ，并非利用技术来营造虚幻的沉浸  ，作者为上海戏剧学院博士生）

是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品，借此暗示普洛斯彼罗的身份。真实有时不在于详尽的细节，是戏剧动作的一部分。这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式，由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导。在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候，木桩、他保留下的主题为“自由” 。这正是彼得·布鲁克的思考。拓宽了观众体验的广度，内容上故事的削减，演员的表演也同样如此 ，戏剧的魔力在哪里
？

  （朱一田 ，

  与形式上的技术剥离相吻合的 ，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减。音乐总该有吧，可即便如此，时刻提醒着你：再不掌握技术，

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